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5.5.10

Auster:"En Estados Unidos hay una especie de guerra civil"

El escritor calificó la situación de típico problema americano

Paul Auster.fOTO:Efe.fUENTE:Elmundo.es

El escritor estadounidense Paul Auster aseguró en Jerusalén que en su país "hay una especie de guerra civil" que se libra sin balas pero "con palabras e ideas" y que se ha agravado desde la llegada a la Casa Blanca de Barack Obama.

"Se puede argumentar que en EEUU hay una especie de guerra civil, no con balas, sino con palabras e ideas, que sólo está agravándose. Pensé que acabaría al irse Bush pero con Obama la división parece mayor", dijo en el transcurso de una charla literaria con el autor israelí David Grossman en el marco del Festival Internacional de Escritores de la ciudad. "Es como si la guerra civil nunca hubiera acabado", lamentó tras reconocer que "a veces desearía" que su país se dividiera de nuevo. Nadie sabe 'cómo se resolverá'

En tono sincero y pesimista, el autor de la Trilogía de Nueva York, "Leviatán" o "Brooklyn Follies" admitió que no sabe "cómo se resolverá" semejante cisma social, que calificó de "típico problema americano".

Auster (Newark, 1947), quien ya había apoyado públicamente con anterioridad a Obama, defendió la presión de la Casa Blanca a Israel para que inicie un diálogo serio con los palestinos, que ha generado tensiones entre ambos países aliados.

"Criticar a un país no significa no quererlo", dijo antes de alabar al presidente estadounidense por "tratar de empujar" al Gobierno de Benjamín Netanyahu a entablar "negociaciones razonables" con los palestinos.

"Israel está dividido entre la desesperación y la negación", afirmó antes de lamentar el "estado de ánimo más oscuro y desesperado" que ha encontrado en el país respecto a su primera visita, hace trece años.

En la parte más literaria de la charla con Grossman, con quien entabló amistad durante su primer viaje al Estado judío, Auster defendió la "ciega inutilidad del arte", que no busca "lograr nada más que la belleza". "Una novela no sirve para nada concreto, sólo para alimentar nuestras almas y emocionarnos", argumentó.

Un 'parado' más

El literato, cuya próxima obra, "Sunset Park", se publicará en noviembre en EEUU, confesó que ahora mismo está "desempleado" y tratando de no sentirse "ansioso" por ello, aunque se mostró convencido de que "pronto acabará bullendo" alguna nueva idea.

Auster desgranó algunos de sus secretos de escritorio, como su peculiar forma de afrontar el papel en blanco o la libertad que da a sus personajes para dar vida a la historia y dejarla fluir, frente a los corsés de la estructura.

"Cuando empiezo un libro tengo un cierto sentido de lo que será la trayectoria: principio, medio y desenlace, pero lo más importante son los personajes. Cada vez que pienso un libro cambió casi desde el primer párrafo. Nunca he acabado un libro de la forma en que pensé que lo haría. Para mí un libro tiene que ser una historia y una aventura", explicó.

También comentó que escribe con bolígrafo o lápiz para luego mecanografiarlo casi párrafo por párrafo porque no está seguro de que al día siguiente entenderá su letra.

'Escribir tiene que ver con actuar'

A juicio de Auster, "escribir tiene mucho que ver con actuar", pues en ambos casos se da un "proceso psicológico" y "místico" en el que el artista se pone en la piel de otra persona y vuelve "a ser un niño a la vez que un adulto".

Grossman (Jerusalén, 1954) coincidió con su amigo e interlocutor en la conexión casi enfermiza entre autor y personaje y, en un plano más político, lamentó el carácter "autodestructivo" de su país.

"Ser escritor te permite fundirte y difuminarte en otros. Realmente quiero ser invadido por la gente sobre la que escribo. Es algo que sólo puedo lograr a través de la escritura", apuntó.

El autor israelí, cuya última novela, "La vida entera", ha sido recientemente publicada en España, dijo que quiere que sus libros no sólo le "sorprendan" sino que también le "traicionen". Grossman, conocido por sus posiciones de izquierda, abordó también la situación sociopolítica en Israel, que calificó de "Estado suicida".

"El instinto de supervivencia nos debería acercar a la realidad, pero por el contrario nos encogemos y desarrollamos una cultura del odio", como "si la violencia de los últimos cien años se hubiera infiltrado en nuestros órganos internos", argumentó. "Si seguimos así estamos perdidos", sentenció.

El encuentro era el acto central del Festival Internacional de Escritores de Jerusalén, que concluye el próximo jueves y en el que participan dos autores en lengua castellana: el español Adolfo García Ortega, y la argentina Liliana Heker.

16.4.10

Encuentro Internacional de Escuelas de Escritura Creativa en Barcelona

fOTO:aRCHIVO.fUENTE:Lavanguardia.es
El Taller Literario, en su origen es anglo. Y se adaptó en nuestras culturas. Hoy por hoy, el escritor novel cree que si no estuvo en un taller no va a ser reconocido. El taller muchas veces mata la creatividad individual de un escritor en ciernes, al confrontarlo con sus primeros trabajos con una leonera arrogante y canibal que cree poseer la verdad de lo que constituye el entresijo de la creación literaria.Como dice el viejo dicho: ni tanto que queme al santo ni tan poco que no lo alumbre.

"Con poco más de diez años de vida, ha conseguido demostrar que el oficio de escritor también se enseña y se aprende. Ahora, con motivo de la Diada de Sant Jordi, la Ciudad Condal se convierte en sede del Encuentro Internacional de Escuelas de Escritura Creativa, asociadas a la Red Europea de Programas de Escritura Creativa (European Network of Creative Writing Programmes - ENCWP).

Del 22 al 24 de abril, Barcelona será un escaparate de los mayores expertos en el campo. Durante tres días, equipos directivos, profesorado y alumnos representantes de Austria (Schule für Dichtung - Viena); Argentina (Casa de Letras - Buenos Aires); España (Escuela de Escritores - Madrid) - (Escuela de Escritores Alonso Quijano - Alcázar de San Juan / La Mancha) - (Escola d'Escriptura de l'Ateneu Barcelonès - Barcelona); Finlandia (Orivesi College of Arts - Orivesi); Francia (Aleph Écriture - París); Italia (Scuola Holden - Turín); República Checa (Literární akademie Josefa Škvoreckého - Praga), entre otros, se encontrarán para compartir y debatir diversos aspectos relacionados con su labor educativa.

La ENCWP fue creada en 2005 y, desde mayo de 2009, L'Escola d'Escriptura de l'Ateneu Barcelonès es el centro coordinador de la Red. Según el equipo directivo, "este encuentro representará, sobre todo, la consolidación de la Red como asociación internacional. Los miembros actuales firmarán unos nuevos estatutos que deberán servir de trampolín para la ampliación prevista a medio plazo".

A lo largo del encuentro, se presentarán diversas ponencias sobre metodología de trabajo: "La enseñanza de la poesía" (Risto Ahti, Orivesi College of Arts, Finlandia); "La deconstrucción del método espontáneo" (Alain André, Aleph Écriture, Francia); "La videopoesía" (Michela Falkner, Schule für Dichtung, Austria) y "Métodos de enseñanza de la escritura y la oralidad" (Carlos Lutteral, Casa de Letras, Argentina).

En el mismo contexto, los alumnos podrán participar gratuitamente en las clases de narrativa oral, coordinados por Blanca Herrera de Casa de Letras, de Argentina, o se debatirá sobre el arte del manifiesto, a manos de Michela Falkner, de la Schule für Dichtung, de Viena.

Pero no todo es mirar hacia el exterior. Como muestra del éxito de l'Escola, sólo un dato: para este Sant Jordi, más de 50 alumnos, de todas las edades, presentan libro propio.

3.12.09

El profesor de literatura de la UB David Viñas analiza en un ensayo las claves de los superventas

Contar una buena historia y ser didácticos son los elementos cruciales
El lanzamiento. Ejemplares de la última entrega de la trilogía de Stieg Larsson el día de su salida. Foto: GUILLERMO MOLINER
Los best-seller no tienen buena fama pero se venden como churros. Hay quien habla de ellos y no los lee y hay quien los lee a escondidas. Ruiz Zafón, Pérez-Reverte, Larsson se suman a los veteranos Follet, Gordon o King. Dan fama y dinero. ¿Cuál es el secreto? Eso le gustaría saber a muchos incluido David Viñas (Barcelona, 1968) profesor titular de Teoría de la Literatura de la Universitat de Barcelona que comenzó a estudiar este fenómeno cuando confirmó que sus alumnos no habían leído ninguno de los superventas de los últimos años. Él tampoco. Y sus compañeros de claustro, tampoco. Lo que ya le provocó muchas preguntas es que invitó un día a su clase al editor de uno de estos superventas y hablaba con desprecio del fenómeno.
David Viñas, autor de dos ensayos sobre la crítica literaria, ha pretendido responder a algunas cuestiones en El enigma best-seller, fenómenos extraños en el campo literario, (Ariel), un ameno estudio sobre una parte de la narrativa actual denostada por la critica y amada por el gran público. «La gente que me lea a mí no lee las críticas», dijo un día el autor de Los pilares de la tierra, harto de que verse casi obligado a pedir perdón por su obra.
Receta difícil de reproducir
«No resulta demasiado difícil», escribe Viñas, «descubrir sus ingredientes básicos y hasta su proceso de elaboración, pero es luego dificilísimo obtener el resultado soñado y más difícil todavía evitar que no se le quede a uno la cara de idiota al descubrir que, en definitiva, aquí el secreto es que no hay secreto».
¿De qué va? El best-seller «aprovecha los rasgos de géneros muy asentados», como la novela negra y gótica, explica Viñas, y luego está el márketing, indispensable para llegar a las listas de éxitos. Además, «lo que importa es la historia y menos la forma de contarla», añade Viñas, aunque tiene que cumplir con una idea básica, «entretener». El lector, en todo caso, no es tonto y reconocerá cualquier pedantería del autor y sus intentos por tratarle como ignorante. «Lo mejor es que el lector tenga la sensación de que ha aprendido algo, aunque sea una cultura muy superficial», dice Viñas y recuerda que los largos párrafos en latín de El nombre de la rosa no acobardaron a los cientos de miles de europeos que la leyeron.
¿Cómo es el lector? Viñas intentó encontrar al típico lector de superventas y fracasó. Pero sí encontró en común una «actitud de lectura». Leer tiene un componente de evasión y el ciudadano de la calle «quiere que le cuenten una buena historia», insiste Viñas, que rechaza el calificativo de «basura» que en ocasiones se da a este género así como que «se le perdone la vida» al lector de grandes éxitos que, guste o no, «crean tendencia».
¿Y por qué son tan gordos? A este tipo de literatura parecería que le fuese el tamaño medio y pequeño de libro. Pero abundan los grandes volúmenes difíciles de manejar. Aunque no lo ha estudiado en profundidad, Viñas considera que «el autor debe hacer gala de su didactismo y que ha sacado provecho a todo lo que ha aprendido; ese es el precio que paga el lector». Pese a que en este caso el tamaño no importa en términos de ventas, Viñas reconoce que no son pocas las veces en que el texto se alarga innecesariamente.
Para este trabajo, que Viñas se ha tomado tan en serio como el que realizó sobre el recientemente fallecido Francisco Ayala, evidentemente se leyó más de una veintena de best-sellers. Por tanto, es lógico que aplique el resultado de sus investigaciones al último fenómeno, el Milennium de Stieg Larsson.
¿Cuál es el secreto de su éxito? «Tiene –asegura– las claves básicas del género negro. Pero la sorpresa es que Larsson se inventó un personaje femenino, que iba a ser secundario, pero fue creciendo poco a poco y se convirtió en tan atractivo que se comió al personaje principal».
Mercedes Jansa/el Periódico de Catalunya